一开始农场主和羊咩咩的生活是重复而平淡的，后来因为这次意外增进了他们的感情，后来回去后又过起了原先的烦闷日子，主人还是会犯困，小羊们也还是会无聊，但本质已经改变。他们对于这样生活的理解已经变了，这是问题关键所在。无论过什么样的生活，终究都会厌烦，因此要在规律与机械中寻找快乐的影子，让平凡普通的每一天都会与众不同、生机勃勃。
小羊团队也是团队意识的完整体现，有负责出谋划策的、有负责后勤工作的、有负责充愣搞笑的、有负责实际行动的。整体上来看这就是一个最佳团队该有的样子，如果一个团队中都是精英也不见得会有多好的结果，如果一个团队中都是废物，那估计这也不能称为Team了，而是垃圾場。电影教给观众一些有关团队的智慧与正形态。
爱必须是本片想要表达的一大主题，不是人与人之间的爱，而是人与动物之间的那种爱。片中几只羊化妆成女人居然还成功调到男人，这也是对现实的极大讽刺，人们的眼睛已经被蒙蔽，看到的东西都是想看到的，真理完全置之不理。片中的宠物回收员就是阻碍人们接近真理的障碍，他阻止人们接近美好的事物是错误的，结果一定是被真理吞没、被世界厌恶。主人爱着小羊们，否则也不会在过着好生活的时候还在回想曾经的淡然日子，小羊们也深爱主人，失而复得后患得患失的神态也体现表现的颇为生动。
作为一部电影产品来说，《小羊肖恩》典型三幕式结构，连时间分配（20分钟-30分钟-20分钟）卡的都是异常精准，“红胡子”独眼海盗的配角都非常用心。然后是情感上的营造，英伦乡村牧羊男起初、牧羊犬、小羊肖恩一群羊等，组成一个传统淡然的家庭，日复一日平静的生活着。肖恩一次任性，让平淡家人进入到喧嚣的都市，上演了一场重寻亲情遭遇友情的故事。平淡生活本就如水，失去时候才更觉珍贵。角色形象还是典型的泥塑手办风格，各种幽默桥段小孩子也能看的前仰后合，一些诸如披头士神还原、讥讽时尚大咖的桥段，更让老炮合不拢嘴，实为居家影院观影必选之一。
其实，粘土定帧拍摄动画制作上最为累心累力，而最终效果绝不能和视效商业电影所能对抗的。所以基本上成功一类还都是凭借故事和创意取胜。《僵尸新娘》、《万圣夜惊魂》、《冲走小老鼠》、《玛丽和马克思》等等。片子小，资金自然有限，所以更是在制作上不能大手大脚的了。《小羊肖恩》精准的结构设计原因也正是如此。言归正传。好动画之所以好，在于干净、纯粹。罗杰·伊伯特评述库布里克《太空漫游》是一种极简的状态，祛除一切繁杂只为留住每一镜头的精华。艺术创作由奢入“简”难，难在要有毫不犹豫的自信，难在要有融会贯通的技艺。缺一不可。
若将此标准放到动画这个范畴，《小羊肖恩》是一个极好的范本，这并非高估。默片时代，电影的拍摄技巧还不丰富，但它并不残缺。仅就喜剧而言，无论卓别林，还是巴斯特基顿，人物的每一个动作都在诠释情节，每一个情节都在围绕冲突，既呈现千万情思，又不失趣味与深意的传颂。动画，或者说粘土定格动画，在一定程度上继承了这一切。当然，部分原因来自于其制作工艺之复杂，拍摄之耗时费力，其创作必然“去繁求简”。但换个角度而言，所有的艺术创作都受制于技巧与材质，反过来这些因素又促成该艺术形成自己独有的思维与形式。任何一部作品随着时间流逝，其面貌都会逐渐消散。但好的作品却不会消失，它将一种思路和方法牢植于我们心中，成为我们继续探索情感与梦幻世界的一种思路和方法。我们看得越多，浮杂虚夸的东西就飞散的越多，脚下的道路也就清晰坚实的越多。
《小羊肖恩》始于系列短片，如今篇幅虽曾，却仍能保持简洁一体，这是很难得的创作自觉和态度。其实片子思路很简单，一个标准起手式，“打破秩序——重建秩序”。小羊们要打破“朝九晚五剪羊毛”的秩序；房车失控打破了“农庄生活”的秩序；动物们和农夫进城又进而打破“城市生活”这个更大的秩序。愈是冲突矛盾激烈的设定，其行为和结构中愈能突显“打破与重建”的反复拉锯。不过，故事之精妙，并非流于动作，人物内心的秩序才永远是源泉。重建的不仅“农庄生活”，而是农夫与动物们之间久违的“真情与关爱”。
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