宋生贵
位于祖国北疆的内蒙古自治区，其独特的自然与人文环境，具备饶有趣味并足以引人骄傲的地区特色。千百年来，这里的人们在生产劳动和生活实践中，创造出内涵丰富的草原文化与绚丽多姿的民族艺术。蒙古族艺术是中华民族多彩而辉煌的文化艺术的重要组成部分，且以其特色鲜明、风采独具而著称于世。特别是中华人民共和国成立70年来，在中国共产党的领导下，随着党和国家所确立的正确的民族政策的体现，以蒙古族艺术为代表的内蒙古艺术焕发出勃勃生机，出现了一批批卓然有成的艺术家和影响广泛的艺术作品。中华人民共和国成立以来的内蒙古艺术，既是民族文化建设的重要内容与体现，同时也是我国精神文明建设进程中的有机组成部分。本文拟对中华人民共和国成立70年来内蒙古的艺术创作历程及主要成就作粗线条描述(因时间跨度大、涉及艺术门类多，本文提及创作现象及作品，必然会有挂一漏万之憾，恳请见谅)。
一.一段重要的前奏
内蒙古的新文艺，于新民主主义革命时期即开始兴起。年“五四”运动之后，特别是中国共产党的成立，使得内蒙古的民族文艺出现了新的历史性变化。这一时期的民族文艺创作及文艺活动，以多种方式不同程度地表现了反帝反封建的思想，如长篇叙事民歌《嘎达梅林》等。20世纪30年代，内蒙古新文艺反映现实生活，暴露和批判社会黑暗，发出追求光明的呐喊和激发大众的呼声。抗日战争时期，活跃在内蒙古的新文艺活动为抗战鼓与呼，开展了各种形式的活动，出现了一批反映蒙古族人民与其他各民族人民团结一致，共同抗击日本侵略者的作品。抗日战争的胜利，特别是内蒙古自治运动联合会成立后，为使内蒙古新文艺适应新的革命形势的需要，中共内蒙古工作委员会遵照中共中央华北局党的文艺工作会议精神，对内蒙古的文艺工作提出了四点明确指示：执行党的文艺政策，推广新文艺运动；培养文艺干部；发扬蒙古族的优秀传统文化；创造民族的新文艺。年5月1日，我国第一个少数民族自治区——内蒙古自治区成立，进一步加强对内蒙古新文艺的组织领导，文艺事业开始进入新的发展时期。
二.年—年夏的内蒙古艺术创作
中华人民共和国成立之初到年夏的“十七年”间，内蒙古自治区各族人民在中国共产党的领导下，政治、社会深入发展和经济建设快速进取，为文化建设的健康发展迎来了新的历史性重要机遇，为艺术事业提供了广阔的舞台。这个时期，堪称内蒙古当代艺术发展的第一个黄金时代。
这个时期的内蒙古艺术，从创作题材到创作者的主体意识方面，都体现出十分鲜明的特点。中华人民共和国的成立，人民革命的胜利，和平安定生活的实现，使广大文艺工作者与全区各族人民一道为之欢欣鼓舞。因此，在创作题材与表现主题上，贯彻执行党的“百花齐放，推陈出新”和“文艺为工农兵服务”的方针，突出体现为歌颂党、歌颂领袖、歌颂新中国、歌颂人民，以及热情反映新时代、新生活，反映民族团结等。此类创作，在思想的深处，主要是强调革命的必然性、可贵性与必要性，强调人民是社会的主人。其美学理念，则是思想的大众性和党性。作为创作者，这个时期的艺术家们，往往将讴歌革命视为时代的使命，进入到意识形态的表达秩序，不再是任意而来，率性而去，而是有了承担感、使命感，将艺术与最高理念的追求紧密地联系起来，其创作富有激情，感情表达真挚而质朴。在表现形式上，这个时期的各个艺术门类中，民间艺术的特色都比较鲜明，民族民间艺术家受到政府的重视和尊重——与中华人民共和国成立之前相比判然有别；有的民族艺术形式逐步由民间走上艺术舞台，走进艺术殿堂。
这个时期，出现了大批优秀作品。在美术方面，如年画《劳模会见毛主席》《建政权，选好人》《四季生产图》《抱上娃娃感谢毛主席》《人人敬爱毛主席》《兄弟民族之间》，油画《大青山下》《伊敏河畔》《傍晚》《公社挤奶员》《姊妹俩》《奶茶》《包钢蒙古族炼钢工人》，中国画《暴风雪》《雪山夕照》《十年树人千年柏》《孔雀牡丹》《北京归来》《草原新春》，版画《鄂伦春人出猎》等。特别值得一提的还有，年在“华北地区年、版画作品展览”中，内蒙古画家的作品以其独特的民族与地域特色和高水平的艺术表现，赢得了广泛好评。在音乐创作方面，如《草原上升起不落的太阳》《草原要把天堂造》《牧人之歌》《敖包相会》《草原晨曲》《蒙汉团结歌》《鄂尔多斯舞曲》《春天来到草原》《嘎达梅林》等。在舞蹈创作方面，如《牧马舞》《鄂伦春舞》《达斡尔舞》《献花舞》《幸福的孩子》《马刀舞》《鄂尔多斯舞》《挤奶员》《布里亚特婚礼》《筷子舞》《孤独的小马驹》《哈库麦舞》《擀毡舞》《牧羊舞》《盅碗舞》《牧民变成钢铁工人》《草原民兵》《驯马手》《小青马》等。在戏剧创作方面，如歌舞剧《慰问袋》，大型歌剧《乌恩山》，话剧《在激流中》《我们是哨兵》《草原民兵》《草原战歌》《路》，大型蒙古语话剧《金鹰》，京剧《巴林怒火》，晋剧《席尼喇嘛》，大型歌舞剧《乌兰保》等等。在电影创作方面，如《内蒙人民的胜利》《牧人之子》《草原上的人们》《金银滩》《草原晨曲》《鄂尔多斯风暴》《金鹰》等。
当然，这个时期内蒙古的艺术创作及作品，在价值论与审美论的把握与取舍上，出现了不同程度的以前者遮蔽甚至代替后者的情况。这方面的情况，在年之后，体现得更为明显。现在看来，这反映在有的艺术作品中，至少有两个显而易见的缺憾：一是在主题上显得宏大而高调，但是艺术的形式美感及内在感染力则较弱，尤其缺乏启迪人深思的东西；二是各个艺术门类不同程度存在表现形式单一化或雷同化问题。此外，这个时期的创作，在艺术表现方法的探索性方面相对较弱。
三.年夏—年秋的内蒙古艺术创作
从年夏到年秋，是中华人民共和国发展过程中的一个特殊时段。这十年间，内蒙古的文化艺术事业受到很大影响，从合乎规律的发展角度看，则是处于明显的停滞或衰退状态。在此期间，曾经有的关于民族文化工作的一系列特殊政策被取消；正常的文化建设秩序被打乱，如一些文艺团体先后被迫停止表演，文联系统的专业协会被解散；一大批艺术家受到冲击甚至迫害。所有这些，都直接或间接地影响艺术创作与发展。尽管当时仍有部分艺术家铭记自己的使命和责任，承受着这样那样的压力，克服种种困难，坚持创作，但从总体情势看，能够面世的作品数量明显偏少，能够传世的精品佳作则更少。
当然，从历史发展的角度看，这个特殊的阶段毕竟是短暂的，社会主义文艺事业发展的进程，是不会因此而被打断的。从20世纪70年代初开始，社会秩序有所恢复，文艺创作也在一定程度上得以复苏；年10月，党中央一举粉碎“四人帮”反党集团，继而“改革开放”的春风劲吹中国大地，同时迎来了文艺事业的春天，内蒙古艺术呈现出繁荣发展的好势头。另外，值得欣慰而且应该特别提到的是，在这10年间，有的艺术家仍然在艰难的环境中坚持独立思考，坚持不失个性的创作(尽管有的作品在当时难以发表)；有的艺术家置身基层，与人民群众同吃同住同劳动，体验生活，搜集创作素材，为以后以饱满的热情与充分的潜力开展创作，打下了重要基础。
四.年—年的内蒙古艺术创作
“改革开放”是中华人民共和国社会发展进程中具有特定内涵与特殊意义的概念。自从年改革开放的大幕开启之后，中国大地上发生了巨大变化，众多领域都取得了举世瞩目的成就，足以令每个中国人为之自豪。当其时，内蒙古艺术同样乘改革开放的春风，呈现出生机勃勃的美好景象。
改革开放之后被文学艺术界共称的“新时期”，是内蒙古当代艺术发展史上的第二个黄金时代。其时，解放思想和改革开放的大背景，以及各项民族政策逐步得到落实，为内蒙古艺术的发展带来了极好机遇，内蒙古艺术创作进入了一个崭新的历史阶段。这个时期，在党的十一届三中全会路线与“二为”方针指引下，广大文艺工作者解放思想、振奋精神，摆脱“左”的思想的束缚，突破了对文艺的地位、功能与价值判断的种种狭隘理解，以饱满的热情与蕴蓄已久的创作冲动，投入到创作之中。他们将艺术家的责任感放在心间，去敏锐地接纳与传达历史的创痛、民众的情绪、时代的苦乐、民族的精魂等，艺术为实践时代的责任与个人的良知所发现的真理而存在。这样的创作在当时一出现，便很快引起人们的
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